CAMINITO
ТАНЦЕВАЛЬНАЯ БИБЛИОТЕКА
RODOLFO BIAGI
Rodolfo Alberto Biagi — Manos Brujos
(Родольфо Альберто Бияджи — заколдованные руки, 14.03.1906-24.09.1969)
В пригороде Буэнос-Айреса, Сан-Тельмо, 14 марта 1906 г, родился Родольфо Биаджи.
Закончив школу, он решил целиком посвятить себя музыке. Родители хотели видеть сына студентом института или колледжа, однако Родольфо, против воли родителей, хочет учиться играть на скрипке. После долгих объяснений, родители предложили компромисс: поступление в педагогический колледж «Mariano Acosta» в обмен на покупку инструмента.
«Мы купим тебе скрипку, если ты пойдешь учиться в профессиональную школу «Mariano Acosta».
Пианист, руководитель оркестра и композитор, он начал выступления на сцене в очень молодом возрасте, как и многие музыканты того времени. Когда ему было тринадцать, снова без согласия родителей, он дебютировал как тапер, играя фоновую музыку для немых фильмов в местном кинотеатре.
Как раз в один из таких вечеров, к счастью для Родольфо, в зале был маэстро Хуан Маглио (Пачо) (Juan Maglio (Pacho)), который был изумлен и тронут, услышав не по годам развитого пианиста, и пригласил его играть с ним. И в 15 лет он поступает на работу в оркестр.
Позднее он вошел в состав оркестра бандонеониста Мигеля Орландо (Miguel Orlando) в кабаре «Maipu Pigall».
В один из вечеров в 1930г. Jose Razzano пришел послушать игру Родольфо. Прослушав молодого музыканта, он предложил ему аккомпонировать Карлосу Гарделю.
И уже 1 апреля 1930г. он записался для компании Odeon. Это было несколько танго («Viejo smoking», «Buenos Aires», «Aquellas farrs»), фокстрот «Yo sere para ti, tu seras para mi» и вальс «Aromas de El Cairo» со скрипачом Antonio Rodio и гитаристами Aguilar, Barbieri, Riverol.
Гардель пригласил Бьяджи принять участие с ним в туре по Испании, но он отказался, и присоединился к оркестру Juan Bautista Guido.
Позже Бьяджи стал участником оркестра Хуана Канаро, где он познакомился с Хуаном Карлосом Торри, с которым написал аргентинское танго «Indiferencia».
Бьяджи много путешествует по Бразилии, а после возвращения покинул оркестр и не играл какое-то время.
Родольфо Бьяджи был частым посетителем кабарэ «Chantecler», где играл его друг Хуан Дарьензо, а пианистом был Лидио Фасоли, главным недостатком которого была непунктуальность. И в один из вечеров Дарьензо решил заменить не пунктуального пианиста и предложил Бьяджи присоединиться к его оркестру. И в 1935 г. он присоединяется к оркестру Хуана Д’Ариензо, который с помощью молодого и опытного пианиста, с его с его нервной и ритмичной игрой определил навсегда стиль Д’Арьензо, который не спутаешь с другим. Бьяджи находился с Дарьензо около трех лет, и именно в этот период он создал манеру игры, которой позже будут следовать Хуан Полито и Фулвио Саламанка — пианисты, пришедшие после Бьяджи.
Закончив школу, он решил целиком посвятить себя музыке. Родители хотели видеть сына студентом института или колледжа, однако Родольфо, против воли родителей, хочет учиться играть на скрипке. После долгих объяснений, родители предложили компромисс: поступление в педагогический колледж «Mariano Acosta» в обмен на покупку инструмента.
«Мы купим тебе скрипку, если ты пойдешь учиться в профессиональную школу «Mariano Acosta».
Родольфо Биаджи. Аргентинское танго
Когда Родольфо зачислили в консерваторию газеты «La Prensa», он понял, что фортепьяно — его призвание.Пианист, руководитель оркестра и композитор, он начал выступления на сцене в очень молодом возрасте, как и многие музыканты того времени. Когда ему было тринадцать, снова без согласия родителей, он дебютировал как тапер, играя фоновую музыку для немых фильмов в местном кинотеатре.
Как раз в один из таких вечеров, к счастью для Родольфо, в зале был маэстро Хуан Маглио (Пачо) (Juan Maglio (Pacho)), который был изумлен и тронут, услышав не по годам развитого пианиста, и пригласил его играть с ним. И в 15 лет он поступает на работу в оркестр.
Позднее он вошел в состав оркестра бандонеониста Мигеля Орландо (Miguel Orlando) в кабаре «Maipu Pigall».
В один из вечеров в 1930г. Jose Razzano пришел послушать игру Родольфо. Прослушав молодого музыканта, он предложил ему аккомпонировать Карлосу Гарделю.
И уже 1 апреля 1930г. он записался для компании Odeon. Это было несколько танго («Viejo smoking», «Buenos Aires», «Aquellas farrs»), фокстрот «Yo sere para ti, tu seras para mi» и вальс «Aromas de El Cairo» со скрипачом Antonio Rodio и гитаристами Aguilar, Barbieri, Riverol.
Гардель пригласил Бьяджи принять участие с ним в туре по Испании, но он отказался, и присоединился к оркестру Juan Bautista Guido.
Позже Бьяджи стал участником оркестра Хуана Канаро, где он познакомился с Хуаном Карлосом Торри, с которым написал аргентинское танго «Indiferencia».
Бьяджи много путешествует по Бразилии, а после возвращения покинул оркестр и не играл какое-то время.
Родольфо Бьяджи был частым посетителем кабарэ «Chantecler», где играл его друг Хуан Дарьензо, а пианистом был Лидио Фасоли, главным недостатком которого была непунктуальность. И в один из вечеров Дарьензо решил заменить не пунктуального пианиста и предложил Бьяджи присоединиться к его оркестру. И в 1935 г. он присоединяется к оркестру Хуана Д’Ариензо, который с помощью молодого и опытного пианиста, с его с его нервной и ритмичной игрой определил навсегда стиль Д’Арьензо, который не спутаешь с другим. Бьяджи находился с Дарьензо около трех лет, и именно в этот период он создал манеру игры, которой позже будут следовать Хуан Полито и Фулвио Саламанка — пианисты, пришедшие после Бьяджи.
Родольфо Биаджи. Аргентинское танго
Оркестр Д’Арьензо появлялся в кабаре «Chantecler», на радио LR1 El Mundo, на вечеринках, организованных в клубах, проводил успешные гастроли и играл в фильме Энрике Сантоса Дисеполо (Enrique Santos Discepolo) «Melodias Portenas». Бьяджи записал с этим оркестром 71 номер.В 1938г. Бьяджи расстается с оркестром Дарьензо и организует свой собственный.
Что случилось в июне 1938 года? История говорит, что как-то вечером оркестр играл вальс “Lagrimas y sonrisas” и Biagi был невероятно увлечен. Публика наградила его бурными овациями и отказывалась остановиться до тех пор, пока Biagi не поклонился со своего места. В этот момент, D’Arienzo подошел к нему, наклонился и шепнул на ухо: “Я единственная звезда этого оркестра. Вы уволены.”
Его четкие ритмические аранжировки танго иногда казались даже агрессивными, и публика говорила о том, что у него «заколдованные руки» («Manos Brujas»), что стало названием для фокстротов Хосе Мариа Агиляра, котрые он играл перед началом каждого шоу на радио.
Дебют состоялся 16 сентября 1938г. в одном из кабаре.
Оркестр ли Бьяджи это был или Д’Арьензо, но они заложили традиции в интерпретации танго, которые отвечали интересам публики, увлекающейся танцами, а их репертуар основывался главным образом на возрождении старых произведений, играя его в своем музыкальном характере.
Интересно заметить, что в оркестре никогда не играли женщины.
В 1942г. Бьжи выступил с беспрецедентным успехом в Чили.
В ранних 50-ых оркестр Бьяжи стал первым, кто выступил на тогда еще молодом аргентинском телевидении. В то время его имя было одним из громко звучащих в популярной программе «Glostora Tango Club» на радио El Mundo.
Хотя Бьяджи и сам играл на фортепьяно, у него был еще один пианист. Это был Хуан Карлос Хиампе (Juan Carlos Giampe), который играл за него по воскресеньям на радио, чтобы Бьяджи мог пойти на лошадиные бега.
Его композиторские работы, хотя они и не были многочисленны, пользовались успехом. Он сочинил инструментальное аргентинское танго «Cruz diablo»; на стихи Карлоса Бара (Carlos Bahr): вальсы «Amor y vals», «Como en un cuento» и танго «Humillacion»; совместно с Франсиско Горриндо (Francisco Gorrindo) — танго «Golgota», «Magdala» и «Por tener un corazon»; с Омеро Манси (Homero Manzi) — милонги «Campo afuera» и «Por la g?ella»; в сотрудничестве с Родольфо Сьяммарелла (Rodolfo Sciammarella) — танго «Deja el mundo como est?»; с Карлосом Марином (Carlos Marin) — «Oh, mama mia» (танго) и с Хуаном Карлосом Торри (Juan Carlos Thorry) — танго «Indiferencia».
На телевидении он появлялся часто и был звездой программы «Casino Philips» на 13-м канале.
Последний раз Бьяджи выступал перед публикой 2 августа 1969 года, в Харлингэм Клаб.
Сорок один день спустя, 24 сентября, он внезапно скончался от резкого понижения давления.
Давайте будем вспоминать о нем больше «с улыбками, чем со слезами», как поется в его знаменитом «Lagrimas y sonrisas» («Слезы и улыбки»), прекрасном вальсе на слова Паскуаля де Гулло. Его самого и его волшебное аргентинское танго.
Rodolfo Alberto Biagi — Sera Lo Mejor
Статья подготовлена Максимом Степановым
2006 - 2023 © caminito.ru
Студия аргентинского танго в Санкт-Петербурге
Студия аргентинского танго в Санкт-Петербурге
